{"id":1714,"date":"2021-05-09T17:27:43","date_gmt":"2021-05-09T17:27:43","guid":{"rendered":"http:\/\/centerforeverything.com.www54.zoner-asiakas.fi\/?p=1714"},"modified":"2022-07-14T08:43:28","modified_gmt":"2022-07-14T08:43:28","slug":"digitaalinen-esitys-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.centerforeverything.com\/fi\/julkaisu\/digitaalinen-esitys-2\/","title":{"rendered":"Digitaalinen esitys"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u2019Digitaalinen esitys\u2019 oli (pienimuotoisesti) immersiivinen luentoesitys Eskus \u2013 Esitystaiteen keskuksessa 9. 2. 2019. T\u00e4m\u00e4 on luennon teksti, jonka on kirjoittanut Samee Haapa.<\/strong><\/p>\n

DIGITAALISET ESITYKSET<\/strong><\/h3>\n

Taiteelliset digitaaliset strategiat esitt\u00e4viss\u00e4 taiteissa<\/strong><\/p>\n

T\u00e4m\u00e4 teksti keskittyy taiteellisiin strategioihin Kaiken keskuksen teoksissa viimeisen 10 vuoden aikana digitaalisuuden n\u00e4k\u00f6kulmasta.<\/p>\n

Keskityn erityisesti siihen miten digitaaliset v\u00e4lineet ja alustat ovat toisaalta antaneet mahdollisuuden kyseenalaistaa perinteist\u00e4 yhteisesti jaetun ajan ja tilan esitysk\u00e4sityst\u00e4 ja toisaalta millaista vuorovaikutusta ja sit\u00e4 kautta millaista politiikkaa nuo v\u00e4lineet ja alustat viestiv\u00e4t.<\/p>\n

Kaikki n\u00e4m\u00e4 liittyv\u00e4t eri tavoin my\u00f6s immersiivisyyteen.<\/p>\n

Jaetulla ajalla ja tilalla tarkoitan t\u00e4ss\u00e4 sit\u00e4, ett\u00e4 yleis\u00f6 on fyysisess\u00e4 (\u2019reaali\u2019)todellisuudessa jakamassa yht\u00e4 tilaa yht\u00e4 aikaa.<\/p>\n

Pyrin k\u00e4sittelem\u00e4\u00e4n taiteellisia strategioita k\u00e4yt\u00e4nn\u00f6n esimerkkien kautta, jotta pysyn mahdollisimman l\u00e4hell\u00e4 k\u00e4yt\u00e4nn\u00f6n taiteellista ty\u00f6skentely\u00e4. Viittaan kuitenkin samalla toistuvasti strategioihin, joilla tarkoitan k\u00e4yt\u00e4nn\u00f6n taiteellisen ty\u00f6n taustalla vaikuttavia tekemisen tapoja, jotka ohjaavat ty\u00f6skentely\u00e4 yli yksitt\u00e4isten teosten. Vaikka n\u00e4m\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 tekstiss\u00e4 kenties hieman keinotekoisesti erotetaan kahdeksi eri asiaksi niin taiteellisessa ty\u00f6ss\u00e4 ne limittyv\u00e4t ja ovat l\u00e4sn\u00e4 samanaikaisesti.<\/p>\n

Politiikka on teoksissa – aivan viimeisint\u00e4 lukuun ottamatta – vain harvoin ollut suoran k\u00e4sittelyn kohteena. Koska yleis\u00f6\u00e4 osallistavat teokset kuitenkin aina ehdottavat hyvin tietynlaisia yhdess\u00e4 olemisen muotoja, ne my\u00f6s ehdottavat tietynlaista politiikkaa. T\u00e4m\u00e4 politiikka piilee kuitenkin usein teosten mekanismeissa, vuorovaikutuksen rakenteissa, joiden kautta yhdess\u00e4 olemista toteutetaan. Viimeisin teos kuitenkin ehdottaa politiikkaa osin my\u00f6s hyvin suorasti.<\/p>\n

Kaiken keskus<\/em><\/p>\n

Ensin lyhyesti Kaiken keskuksesta: Kaiken keskus on perustettu vuonna 2015. Se jatkaa aiemmin Kadonnut kaupunki Oy:n ja El\u00e4myspuiston nimill\u00e4 tehty\u00e4 taiteellista ty\u00f6t\u00e4, jota on t\u00e4ss\u00e4 todellisuudessa tehty vuodesta 2007 l\u00e4htien. Ryhm\u00e4n taiteelliset teot nousevat esitt\u00e4vist\u00e4 taiteista, mutta ne pyrkiv\u00e4t haastamaan totunnaisia tapoja tehd\u00e4 taidetta \u2013 mukaan lukien sen jaottelua perinteisten taiteenlajien mukaisesti. T\u00e4ll\u00e4 hetkell\u00e4 t\u00e4m\u00e4 kyseenalaistamisen tavoite ilmenee erityisesti luomalla moninaisempia yleis\u00f6suhteita, yhdist\u00e4m\u00e4ll\u00e4 taidetta ja tiedett\u00e4, miksaamalla taidetta ja uusia teknologioita sek\u00e4 kehitt\u00e4m\u00e4ll\u00e4 taiteellisesti haastavia peliratkaisuja.<\/p>\n

Ryhm\u00e4\u00e4n kuuluu t\u00e4ll\u00e4 hetkell\u00e4 13 j\u00e4sent\u00e4, joiden taustat vaihtelevat antropologeista n\u00e4yttelij\u00f6ihin ja pukusuunnittelijoista pedagogeihin.<\/p>\n

En esittele t\u00e4ss\u00e4 ryhm\u00e4n kaikkia teoksia, vaan olen poiminut niist\u00e4 kolme, jotka edustavat eri strategioita, joita soveltaen teknologiaa on k\u00e4ytetty osana esitt\u00e4v\u00e4n taiteen teoksia. Olen valinnut teokset sen mukaan miten ne tuovat esille erityisesti erilaisia vuorovaikutuksen ja immersiivisyyden ulottuvuuksia.<\/p>\n

N\u00e4iden kautta toivottavasti piirtyy jonkinlainen karkea kartta t\u00e4h\u00e4n menness\u00e4 k\u00e4ytetyist\u00e4 taiteellisista digitaalisista strategioista. Kaikissa n\u00e4iss\u00e4 teoksissa teknisest\u00e4 toteutuksesta ovat vastanneet muut taiteilijat. Omaa vastuualuettani teoksissa ovat olleet nimenomaan taiteelliset strategiat ja siksi keskityn t\u00e4ss\u00e4 tekstiss\u00e4kin painottuneesti niihin enk\u00e4 erittelem\u00e4\u00e4n teknologisia innovaatioita, vaikka niit\u00e4kin olemme tehneet osana eri toteutuksia.<\/p>\n

Olen kutsunut tekem\u00e4\u00e4mme ty\u00f6t\u00e4 taiteelliseksi hakkeroinniksi. Ensin muutama sana mit\u00e4 tarkoitan t\u00e4ll\u00e4 termill\u00e4 Kaiken keskuksen yhteydess\u00e4. Johtuen resursseista – mutta my\u00f6s halusta kyseenalaistaa olemassa olevia isoja teknologisia j\u00e4rjestelmi\u00e4 ja niiden k\u00e4ytt\u00f6tapoja – olemme useimmiten k\u00e4ytt\u00e4neet valmiita alustoja. Useimmiten olemme leikkineet erityisesti ohjelmointirajapintojen kanssa eli nivoneet n\u00e4it\u00e4 alustoja omilla tavoillamme teoksiimme.<\/p>\n

Ensimm\u00e4isen kerran teimme n\u00e4in jo ensimm\u00e4isess\u00e4 laajamittaisessa teoksessamme El\u00e4myspuisto Oulu 2008, jossa sovelsimme Google Mapsin k\u00e4ytt\u00f6liittym\u00e4\u00e4 luodaksemme oman, paljon todellisemman version Oulusta. Aloitan kuitenkin t\u00e4m\u00e4n luennon teosesittelyt my\u00f6hemp\u00e4\u00e4 vuodesta 2013.<\/p>\n

 <\/h4>\n

Tutkimusretki Rovaniemi vuonna 2013<\/strong><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Kuvakaappaus Don Walshin Facebook-feedist\u00e4. Kuva: Don Walsh.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Tutkimusretki Rovaniemi vuonna 2013 toteutettiin apurahoituksella, mutta my\u00f6s yhteisty\u00f6ss\u00e4 Tanssiteatteri Rimpparemmin kanssa.<\/p>

Retken tavoitteena oli tutkia Rovanieme\u00e4 esityksen ja digitaalisen k\u00e4ytt\u00f6liittym\u00e4n avulla. Vuosi 2013 oli viel\u00e4 Facebookin kuherruskuukautta ja sen k\u00e4ytt\u00f6 oli s\u00e4vyttynyt p\u00e4\u00e4osin my\u00f6nteisesti. Se oli jotain suhteellisen uutta, mutta kuitenkin jo tarpeeksi yleisesti suuren yleis\u00f6n tavoitettavissa, jotta se voitiin valita p\u00e4\u00e4asialliseksi digitaaliseksi alustaksi.<\/p>

Peli k\u00e4ytti tekosyyn\u00e4 kehyst\u00e4, jossa El\u00e4myspuistojen luoja Don Walsh oli kadonnut muinaiseen Rovaniemeen ja yleis\u00f6n tuli ker\u00e4t\u00e4 tietoa muinaiseen sosiaalisen median palveluun Facebookiin silt\u00e4 varalta, ett\u00e4 my\u00f6s heid\u00e4t unohdettaisiin. Kehyksell\u00e4 ei ollut perinteist\u00e4 merkityst\u00e4 draaman keski\u00f6n\u00e4, vaan se toimi ik\u00e4\u00e4n kuin tekosyyn\u00e4 toiminnalle.<\/p>

Tavoitteena oli tuoda immersiivinen esitys julkiseen tilaan, mutta my\u00f6s toteuttaa pienill\u00e4 resursseilla pienimuotoinen installaatio, ja molempien yhdistelm\u00e4ssll\u00e4 retkeilij\u00f6iden kaupunkia tutkivat postaukset paljastaisivat uuden n\u00e4k\u00f6kulman kaupunkiin, kutsuisivat kyseenalaistamaan tapojamme k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 sosiaalista mediaa ja loisi vahvan kokemuksellisuuden.<\/p>

Esitys alkoi ulkona kaupungilla, jolloin kaikki pelaajat kirjautuivat samaan FB-profiiliin. Teknisesti k\u00e4ytimme Facebookin ohjelmointirajapintaa. Olin ihmeiss\u00e4ni kuinka paljon tietoa Facebookista sai kaapattua ulos rajapinnan kautta ilman, ett\u00e4 k\u00e4ytt\u00e4j\u00e4t olivat siit\u00e4 tietoisia. T\u00e4m\u00e4n rajapinnan kautta kaapattava k\u00e4ytt\u00e4j\u00e4tieto on samaa tietoa mik\u00e4 mahdollisti vuosia my\u00f6hemmin my\u00f6s Cambridge Analytican v\u00e4\u00e4rink\u00e4yt\u00f6kset skandaalissa, joka auttoi sek\u00e4 valitsemaan Yhdysvalloille \u00e4\u00e4rioikeistolaisen presidentin ett\u00e4 erottamaan Iso-Britannian EU:sta.<\/p>

Niille, jotka eiv\u00e4t ole tietoisia tapauksesta: Cambridge Analytica ker\u00e4si Facebookin k\u00e4ytt\u00e4j\u00e4tietoa ja sen avulla kohdensi propagandaa niille k\u00e4ytt\u00e4jille, joiden analysoitiin olevan meilipiteilt\u00e4\u00e4n ja \u00e4\u00e4nestysk\u00e4ytt\u00e4ytymisens\u00e4 puolesta haavoittuvimmassa asemassa. T\u00e4\u00e4lt\u00e4 l\u00f6ytyy Guardianin artikkeli, jossa whistleblower<\/em> Christopher Wylie my\u00f6nt\u00e4\u00e4 asian avoimesti:<\/p>

https:\/\/www.theguardian.com\/uk-news\/2018\/mar\/27\/brexit-groups-had-common-plan-to-avoid-election-spending-laws-says-wylie<\/a><\/p>

Vaikka n\u00e4in globaalin ilmi\u00f6n linkitys taiteelliseen ty\u00f6h\u00f6n, joka p\u00e4\u00e4asiassa tapahtui Rovaniemell\u00e4 voi tuntua rajulta niin t\u00e4m\u00e4 on my\u00f6s yksi syy keskitty\u00e4 strategioihin ja vuorovaikutuksen mekanismeihin: Facebookissa tai muissa sosiaalisissa medioissa kyse ei ole vain siit\u00e4 mit\u00e4 n\u00e4et, vaan siit\u00e4 millaiseen vuorovaikutukseen sinua mekanismin kautta j\u00e4rjestelm\u00e4llisesti opetetaan.<\/p>

Keskustelun aiheena olevassa taiteellisessa ty\u00f6ss\u00e4 esitys tapahtui toisaalta julkisessa tilassa ja toisaalta se laajentui esitykseksi Facebookissa, jossa kaikki Donin yst\u00e4v\u00e4t n\u00e4kiv\u00e4t mit\u00e4 Donin profiilissa tapahtui. Syvemm\u00e4ll\u00e4 mekanismin tasolla kyse oli siit\u00e4 miten k\u00e4yt\u00e4mme sosiaalista mediaa, millaista sosiaalisuutta se ehdottaa ja mitk\u00e4 ovat t\u00e4m\u00e4n vuorovaikutuksen mahdolliset seuraukset. Oleellista oli rohkaista ihmisi\u00e4 kyseenalaistamaan meille tarjottuja sosiaalista todellisuuttamme enenev\u00e4ss\u00e4 m\u00e4\u00e4rin muokkaavien palvelujen k\u00e4ytt\u00f6tapoja.<\/p>

\u00a0<\/p>

Superolennot Rovaniemi ja Helsinki<\/strong><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Osa teoksen grafiikkaa, josta n\u00e4kee sek\u00e4 teoksessa pidemp\u00e4\u00e4n mukana olleita nuoria sek\u00e4 prosessin mukana vastaan tulleita. Kuvat: Arttu Nieminen. Graafinen suunnittelu: Marko M\u00e4kinen. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Koska n\u00e4m\u00e4 digitaaliset palvelut muokkaavat ja opettavat meit\u00e4 tietynlaiseen k\u00e4ytt\u00e4ytymiseen, koimme t\u00e4rke\u00e4ksi ty\u00f6skennell\u00e4 niiden kohdeyleis\u00f6jen kanssa, jotka toisaalta olivat n\u00e4iden palveluiden suurkuluttajia ja joille toisaalta ei ollut tuolloin tarjottu juuri lainkaan osallistavaa ja immersiivist\u00e4 esitystaidetta.<\/p>

T\u00e4m\u00e4n pariin p\u00e4\u00e4simme nuorille ja nuorten kanssa toteutetussa teoksessa Superolennot, sek\u00e4 Rovaniemell\u00e4 vuonna 2014 ett\u00e4 Helsingiss\u00e4 vuonna 2015 osana esitystaiteen tuotantotalo Mad House Helsingin ohjelmistoa. T\u00e4h\u00e4n prosessiin kuului antropologisen kentt\u00e4ty\u00f6n keinoja hy\u00f6dynt\u00e4nyt tutkimusprosessi, ty\u00f6skentely kolmen eri nuorisoteatteriryhm\u00e4n kanssa, instagrammin ohjelmointirajapintaa hy\u00f6dynt\u00e4nyt pelirakenne ja kaiken huipentanut immersiivinen esitys, joka k\u00e4ytti tanssiklubia lopullisen ulostulon muotona. Instagram toimi alustana, jota k\u00e4ytettiin sek\u00e4 ty\u00f6skentelyn v\u00e4lineen\u00e4 ty\u00f6pajoissa nuorten kanssa, osana pelirakennetta ett\u00e4 ohjaamaan visuaaleja tanssiklubilla.<\/p>

Teoksessa nuorille luotiin mahdollisuus itse suunnitella immersiivisi\u00e4 esityksi\u00e4 ja muutenkin tarkoitus oli osallistaa nuoria mahdollisimman monin eri tavoilla l\u00e4pi koko prosessin. Kyse ei ollut ainoastaan nuorista taiteen kohteena, vaan vahvasti my\u00f6s suunnittelijoina, tekij\u00f6in\u00e4 ja toimijoina. T\u00e4m\u00e4 oli keskeinen osa Superolentojen taiteellista strategiaa.<\/p>

Ty\u00f6pajoissa nuorille annettiin tyhj\u00e4t feikkiprofiilit, jotka jaettiin pienille ryhmille. Nuoret t\u00e4ydensiv\u00e4t profiileja, mutta my\u00f6hemmin t\u00e4m\u00e4 materiaali my\u00f6s kaapattiin salaiseen huoneeseen lopullisella klubilla. Feikkiprofiilit toimivat ik\u00e4\u00e4n kuin teatterin naamioty\u00f6skentelyn tavoin, jolloin profiilit loivat tilaa my\u00f6s nuorten omalle profiilin karnevalistiselle v\u00e4\u00e4rink\u00e4yt\u00f6lle. V\u00e4\u00e4rink\u00e4yt\u00f6ll\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 yhteydess\u00e4 tarkoitan sit\u00e4, ett\u00e4 profiilia k\u00e4ytettiin eri tavalla kuin Instagram \u2013 tai FB, joka sen t\u00e4ll\u00e4 hetkell\u00e4 omistaa \u2013 on tarkoittanut sit\u00e4 k\u00e4ytett\u00e4v\u00e4n. My\u00f6s IG:n ohjelmointirajapintaa k\u00e4ytettiin eri tavoin kuin mihin sit\u00e4 on tarkoitettu eli sovellettiin sit\u00e4 osaksi taiteellista toteutusta ja tehtiin yksityisest\u00e4 julkista.<\/p>

T\u00e4ss\u00e4 yhteydess\u00e4 on hyv\u00e4 tarkentaa, ett\u00e4 olimme todella tarkkoja v\u00e4\u00e4rink\u00e4yt\u00f6n eettisten periaatteiden suhteen: kenenk\u00e4\u00e4n yksityist\u00e4 materiaalia ei julkaistu ilman, ett\u00e4 he tiesiv\u00e4t, ett\u00e4 sit\u00e4 k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n osana taiteellista teosta.<\/p>

Jos haluat itse katsoa instagrammista osaa nuorten tuottamasta materiaalista Helsingin toteutuksessa niin voit etsi\u00e4 sit\u00e4 hashtagilla #superjuhlaa<\/strong>.<\/p>

Teoksen prosessin kautta meille avautui monia nuorten tapoja kommunikoida, joita emme olleet niink\u00e4\u00e4n suunnitelleet vaan pyrkineet luomaan niille tilaa kehkeyty\u00e4 osana teosta. Yksi n\u00e4ist\u00e4 oli IG:n k\u00e4ytt\u00f6. Loimme sinne profiileja ja ehdotimme tiettyj\u00e4 tapoja pelata niill\u00e4, mutta nuoret my\u00f6s alkoivat nopeasti kyseenalaistaa n\u00e4it\u00e4 k\u00e4ytt\u00f6tapoja ja erityisesti kokeilla k\u00e4yt\u00f6n rajoja. Tavallaan he tekiv\u00e4t samaa mit\u00e4 mekin pyrimme tekem\u00e4\u00e4n \u2013 kyseenalaistivat ja ehdottivat toisenlaisia tapoja k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 t\u00e4t\u00e4 nimenomaista alustaa.<\/p>

N\u00e4m\u00e4 tavat k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 alustaa my\u00f6s viestiv\u00e4t omanlaista olemisen tapaansa. Esitt\u00e4v\u00e4n taiteen puolella kehollisuus usein asetetaan vasten digitaalisuutta ja fyysinen todellisuus esitet\u00e4\u00e4n ik\u00e4\u00e4n kuin todempana ja aidompana kuin digitaalinen. Koska ty\u00f6ryhm\u00e4mme koostui sek\u00e4 mediataiteilijoista ett\u00e4 esitt\u00e4v\u00e4n taiteen tekij\u00f6ist\u00e4, n\u00e4m\u00e4 vastakkainasettelut tuntuivat jo l\u00e4ht\u00f6kohtaisesti keinotekoisilta eiv\u00e4tk\u00e4 tuntuneet vastaavan meid\u00e4nk\u00e4\u00e4n kokemusta todellisuudesta.<\/p>

Yksi konkreettinen esimerkki t\u00e4st\u00e4 oli itse klubitapahtuma prosessin huipentumana. Tilassa tapahtui nuorten tekemi\u00e4 esityksi\u00e4, siell\u00e4 tanssittiin, nuoret dj:t soittivat musiikkia ja IG muodosti oman kerroksensa t\u00e4h\u00e4n todellisuuteen. IG vaikutti tilan visuaalisuuteen, joten se ei my\u00f6sk\u00e4\u00e4n koskaan eriytynyt erilliseksi alueekseen irti jaetusta fyysisest\u00e4 todellisuudesta, vaan toi siihen yhden kerroksen lis\u00e4\u00e4 ja laajensi sit\u00e4 my\u00f6s ajallisesti.<\/p>

Voit katsoa lyhyen tallenteen loppuklubista t\u00e4\u00e4lt\u00e4:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t